「2022古龍徵文」結果公告及總評

本次來稿計１３篇，由於不到２０篇，故獎金留待下期懸賞，下期徵文辦法將於近日公告。

評審方式：扣除不符規定者之後，三位評審皆有圈選者為入圍，再討論名次。




天機老人獎：Cheng Sha／大俠
上官金虹獎：牧童／竹杖･煙雨･風鈴聲
小李探花獎：moreyu／嬌玉
嵩陽鐵劍獎：（從缺）



總評：


〈十年，方磨一劍〉   文／藏書家黃震南

  寫極短篇難。
  在短短的篇幅中，難以勾勒出風景長卷般的江湖史詩，通常只是摹寫一段情境、一種氣氛，或許文末來一記回馬槍，故事戛然而止，只留下逗引讀者反覆重讀的韻味。

  寫武俠小說更難。
  在數十年間，中港臺出現的作者密集如林，產出的作品用「海量」幾乎不足以形容了。學者列出的「英雄旅程」十二種劇情階段、各種角色原型，在武俠小說史中反覆被用到爛。復仇、奪寶、尋親、拜師、奇遇、保鏢、劫囚、失戀、跌落山谷、巧逢高人、背叛、臥底、最好的朋友就是敵人、化敵為友、金盆洗手、重出江湖、爭奪盟主、得到神兵、報恩、大團圓、反高潮、開放式結局、這一刀到底劈是不劈、所以這故事也應該告一段落……
  我們想得到的劇情，之前都有人用過了，因此，鬼才如古龍，在《風鈴裡的刀聲》序文，就透露出他對作品已經腸枯思竭的擔憂：求新求變，往往反而落入俗套。但是一個作家，不求新求變，便是找死。

  因此，武俠極短篇，最難。
  這次投稿的作品中，可以看出投稿者對於武俠作品的涉獵、愛好與理解。今天我們已經不滿足於在限定篇幅中只寫一場決鬥、一次暗殺，我們想塞進更多詭計，我們想突破風格的窠臼，我們想突顯出人性的變態，我們想在敘事之外表現出自己的文筆。這些企圖心，我們都能在投稿者的作品中感受到。
  然而或許是篇幅限制，或許是技巧掌握不足，有些作品雖然富有創意，但敘事過程中不知是有意或無意的留白，造成了劇情的斷裂，讓我們評審間還討論了一下結局到底是什麼、中途究竟發生什麼事；這是寫作時務必注意的事情：古龍使用的蒙太奇手法，雖然敘事鏡頭跳躍，但不會造成情節的空白，反而能造成象徵、懸念的效果。
  而有些作品為了突顯文筆，很明顯地在字裡行間雕琢出新詩般的精品，然而在小說來講，劇情敘事流暢應還是擺第一的。古龍在《天涯．明月．刀》文字過份詩意，以致報載腰斬；溫瑞安在《少年四大名捕》系列把小說寫成圖像詩，也被評論家詬病，這是要用文句突顯自我風格前，需要拿捏的前鑑。
  總的來說，我認為對於任何創作者而言，倒不必急於求新求變——因為再怎麼求新求變、求意料之外情理之中，在過往數十年間，上萬部作品已經寫過了。十年磨一劍，敘事扎實、文字流暢，這些基本功慢慢磨，才能打造出一則好看的故事。