[大陆] 流離失所／灰色軌跡——從李尋歡到傅紅雪

[徵文] 灰色軌跡——從李尋歡到傅紅雪 by 流離失所

作者：流離失所

　　從李尋歡到傅紅雪，刀已成了他們生命的一部分，人刀合一，刀的境界就是人的境界。

　　“小李飛刀，例不虛發”，李尋歡帶刀，他最常用那柄刀來雕刻一個女人的人像。可當刀光一閃，卻沒有人看到他是如何出手的！那一瞬間的光芒，那一刀的速度，根本就沒人能說得出。

　　葉開從不帶刀，不到萬不得已他絕不用他的刀，他的刀並不是用來殺人的。天上地下從來沒有人知道他的飛刀在哪裡，也沒有人知道刀是怎樣發出來的。刀未出手之前，誰也想像不到它的速度和力量。大家只知道一件事——刀一定在它應該在它在的地方。

　　傳說中神乎其神的飛刀絕技就如羚羊掛角，無跡可尋。

　　到了傅紅雪，那柄刀還是那麼神奇，可它卻確實有了出處。傅紅雪的刀不是讓人看的，可我們卻實實在在地知道了它的存在。傅紅雪時刻都握著刀，他在做什麼的時候都從沒有放開過這柄刀。那本是一柄普通的刀，刀鞘漆黑，刀柄漆黑，可只要它是握在傅紅雪的手上就彷佛充滿了魔力。

　　為了練成天下無雙的快刀，傅紅雪下過苦功，據說他每天至少要花四個時辰練刀，從四五歲的時候開始，每天就至少要拔刀一萬兩幹次。而且他一向刀不離手，他一直用的都是這把刀——至少已用了二十年，現在這把刀幾乎已成了他身體的一部分，他使用這把刀，幾乎比別人使用自已的手指還要靈活如意。

　　我們不知道李尋歡是怎樣練成他的小李飛刀的，我們也不清楚葉開是怎樣練成他的飛刀絕技，（據他自己說，他是個天才）但是在傅紅雪這裡我們看到了他付出的艱苦和努力。這柄刀也許不像小李飛刀那麼完美，但是它真實可感，就像它的主人一樣。

　　小李飛刀的力量是愛，飛刀出手，殺人的時候少，救人的時候多——這一原則從李尋歡到葉開都奉行不渝。傅紅雪的刀是複仇之刀，可就是這樣一柄刀卻永遠地成了他生命中不可或缺的一部分，他對這柄刀的奉獻遠遠超過了前二者——這也是我們無法想像的。

　　從李尋歡到傅紅雪，刀在變，人也在變。踏著灰色的軌跡，古龍營造了一個由“神”向“人”轉變的過程。

　　李尋歡出身名門，一門七進士，父子三探花。

　　葉開是昔年武林當中赫赫有名的神刀堂堂主白天羽的兒子，儘管是外室所生，他的出身並不低微（他的母親即是魔教教主的女兒），雖然他生下來就被送給一戶普通人家收養，卻由李尋歡親自教導成人，並傳授其飛刀絕技。

　　三人之中只有傅紅雪身世最為離奇。眾人（包括他自己）原以為他才是昔年神刀堂堂主白天羽的兒子，他也自小就秉承母訓要為神刀堂復仇，結果真相大白之際才發覺命運對他開了一個最殘忍的玩笑。他竟然是個父母不詳的孤兒，原來所背負的血海深仇成了個笑話。在這場擬訂得好好的複仇計劃中，他竟然什麼也不是。說白了，他只不過是一隻替罪羊。他不是真正的宿命背負者，卻承受了生命中不堪承受的重負。因此，真正的背負者葉開可以回過頭來寬恕一切，他卻不能。即使沒有人逼他，他自己也會逼自己。他已無法向世人復仇，只能向殘酷的命運復仇。仇恨將他塑造成了今天這個樣子，那麼他只有超越自身的苦難才能達到向命運復仇的目的——《天涯•明月•刀》也因此應運而生。 《邊城浪子》由葉開與傅紅雪共同譜寫，只有《天涯》是獨屬傅紅雪的，就像《九月鷹飛》只屬於葉開一樣。 《邊城》裡的傅紅雪和《天涯》裡的傅紅雪幾乎可以說是完全不同的兩個人，但他們之間卻有著必然的內在聯繫，恍若前世今生。

　　與傅紅雪相比，李尋歡有足夠強大的精神力量去面對外部世界，他的內心相對來說是平靜的。傅紅雪命若琴弦，看似柔弱卻最是堅韌，他由困於心到行於外，經歷了一場艱苦卓絕的掙扎，就像破繭的蝴蝶，終於在最後衝破了命運困鎖，真正變得強大起來。

　　葉開的成長有李尋歡保駕護航，而傅紅雪的親人對他的要求一個，那就是——復仇。他沒有朋友。他與葉開的關係並不像阿飛與李尋歡。雖然阿飛與他有著非常相似的命運，他們從小就被灌輸了太多的仇恨，他們從荒原走向人世只有一個目的：復仇。只是阿飛遇上了李尋歡，而李尋歡改變了阿飛的一生。葉開之於傅紅雪顯然不能等同於李尋歡之於阿飛，古龍也沒有意思再重複同一個故事架構。

　　在我看來，傅紅雪生而為人的孤獨較之李尋歡和葉開更為純粹和深邃，也正因如此，發生在他身上的一切才顯得更為激烈和無助。

　　寫李尋歡，古龍明顯傾注了很多心血，花了很多筆墨，在愛恨情仇面前一點一點地展示他偉大的人格和寬廣的胸襟。打個不太恰當的比方，李尋歡在古龍的筆下猶如傷花怒放，一點一點展現在我們面前。而寫傅紅雪則正好相反，這是一個不斷向內收束的過程。傅紅雪的每一個際遇似乎都帶著投石沖開水底天般的力量，逼得我們不得不與之一道面對來自內心深處的掙扎。打個更不恰當的比方，李尋歡就像太陽，只想給予，不想得到，而傅紅雪則如同一個黑洞，吸收了所有的光線，內裡卻依然是一片漆黑，光明只有靠自己去尋找。

　　從李尋歡到傅紅雪，古龍的筆觸乍然從多姿多彩的外部世界轉入更為幽暗深邃的內心世界，這是一個由外向內投射的過程。比起為了生存而奮鬥的外部世界，詭譎多變的內心搏鬥更令人驚心動魄。從前我總覺得古龍在塑造傅紅雪這個人物上所花的工夫遠不如李尋歡——也許這麼說有失公允，但相對來說，反映豐富的外部世界要比反映深邃的內心世界要容易一些，畢竟，人最困難的就是面對自己。而且，古龍才在李尋歡身上投注了大量心血，一時之間恐怕也難以再聚集足夠的精力去寫傅紅雪，更有可能的是古龍自己也在迷惘吧，傅紅雪到底該往何處去？是苦苦掙扎著生存，還是轟轟烈烈的毀滅？在復雜的內心世界搏鬥中找不到出路也是一件很正常的事。

　　從李尋歡到傅紅雪，葉開在這當中起到了一個過渡的作用，這也是我為什麼屢屢提及他的緣故。

　　葉開沒有李尋歡那樣的胸襟和氣度，也沒有傅紅雪極端的痛苦和掙扎，但是他在飛刀系列人物從李尋歡到傅紅雪的嬗變中起到了承上啟下的作用。他不像李尋歡係出名門，但好歹也是個世家子弟，比起父母不詳的傅紅雪要好得太多。他沒有李尋歡偉大，沒有傅紅雪深刻，卻比他們都要想得開，沒辜負他的名字。

　　他承繼了李尋歡“愛的哲學”，也承繼了李尋歡的智慧，卻缺乏李尋歡身上那種對生命發自本心的熱愛，以及由此推廣開來那種以關懷天下蒼生為己任的博愛之情，所以把他和李尋歡放在一起就黯然失色了。而冥冥中又是他開啟了傅紅雪的複仇之路（傅紅雪實際上是替他受過），但他也缺乏傅紅雪身上深刻的痛苦體驗，沒有強烈的生與死、對與錯、愛與恨的掙扎。因此，把他與傅紅雪放在一起也相形失色了。

　　小李飛刀有如神器，傅紅雪的刀則是魔刀。三道之中（夾在神性與魔性之間的是人性），照理說葉開是最接近“人”的本質的，可是三人之中最打動我的卻是傅紅雪。他的每一次掙扎都深深地烙上了“人”之所以為人，怎樣才能超越自身的局限和苦難的烙印。

　　李尋歡不完美，他的心太軟，感情太豐富。

　　傅紅雪不完美，他太敏感，太尖銳，他不懂轉圜，經常硬生生地將自己逼入死角。葉開說懂得用刀的人，也一定懂得收藏他的刀，可是對傅紅雪來說這件事太難了。路小佳的劍沒有劍鞘，因為他不需要多餘的東西。傅紅雪的刀雖然有刀鞘，可是他的人沒有“鞘”，他就像沒有鞘護衛的刀，他唯一想傷害的也許是他自己，可是同樣也不可避免地要傷害愛他的人。他是太過純粹的人，完全不懂得收斂自己，赤條條地面對這個殘酷的世界。薛興國曾寫過《握緊刀鋒的古龍》，其實，在古龍筆下，真正握緊刀鋒的應該是傅紅雪。

　　李尋歡的咳嗽，傅紅雪的跛足和羊癲瘋都成了他們獨特的生命標誌，相形之下，葉開可以算是無病無痛最健康的一個了。當李尋歡已成絕響——用他們的話來說是神仙一般的人物，傅紅雪徘徊在天才與瘋子之間，三人中只有葉開是最“健全”的。李尋歡和傅紅雪一個是火一個是冰，他們身上都有著令人癡狂的魔力，而葉開則顯得平淡得多——有時我弄不清楚，是葉開被塑造得太完美還是太平凡？朋友曾告訴過我：完美的人格是一種理想，有了它，我們才能感受到動力，才會燃燒起希望。平凡的人格是我們自身的影像，引發共鳴，讓我們倍感親切。殘缺的人格卻是一種藝術，一種美感，在我們心裡形成強大的衝擊，讓你震撼，讓你傾倒！但你卻始終和它若即若離，欣賞它，卻無法做到和它一樣！這就是李尋歡，葉開和傅紅雪三者的縮影。

　　完美和殘缺是生命的兩個極端，有著常人難以企及的高度，只有平凡才是人生的常態。我們都知道平平淡淡從從容容才是真，才能持久，也因此，葉開相對前二者的結局是最好的。他幸福得理所當然。而孫小紅之於李尋歡，周婷之於傅紅雪都只不過是個安慰，對於歷盡磨難的浪子，古龍往往有著最深切的理解和同情以及最深情的祝福。